Anpassung von Kontrast, Farbe und Struktur

Der nächste Schritt zur Anpassung verschiedener Dateien ist die Korrektur von Helligkeit, Kontrast, Farbe, Sättigung und Struktur. Photoshop bietet zur Steuerung der genannten Dinge eine ganze Palette von Ansätzen, die ich hier nur sehr unvollständig wiedergeben möchte. Ich beginne mit der Veränderung von helligkeit und Bildkontrast.

 

Mit der Tonwertkorrektur, zu finden unter BILD | ANPASSEN | TONWERTKORREKTUR, kann man eine ganze Menge anfangen. Wenn einem dieses Werkzeug suspekt sein sollte, lege die Tonwertkorrektur einfach über eine neue Einstellungsebene an. Diese findet man unter EBENEN | NEUE EINSTELLUNGSEBENE | TONWERTKORREKTUR. Sollte man im Verlaufe der weiteren Korrekturen feststellen, dass die Kontur nicht ganz so glücklich war, wie man dachte, klickt man auf das entsprechende Smbol in der Einstellingsebene und verändert die Einstellungen.

Versuche, so weit wie möglich mit dem mittleren Regler zu kommen, um die Helligkeit auszugleichen. Wenn einem das gelungen ist, schaut man sich den Kontrast an: Zu geringer Kontrast wird duch das Verschieben der beiden Regler direkt unterhalb des Histogramms vorgenommen, während mit den Reglern unterhalb des Verlaufsbalkens die Tonwerte reduziert werden. Spiele ein bisschen mit den Reglern, schalte mehrfach die Vorschau ein und wieder aus, um sich des Unterschieds bewusst zu werden.

Natürlich kann man auch die Dialogbox HELLIGKEIT | KONTRAST öffnen, was auf den ersten Blick einfacher scheint. Dieser Dialog wurde für die CS3 überarbeitet und lässt es nicht mehr zu, dass ein Bild völlig zerstört werden kann. Es ist aber noch immer möglich, dass wichtige Tonwerte im Pixel-Nirwana landen. Muss man beispielsweise den Kontrast einer Ebene verringern, weil sie sich nache am Horizont einer Landschaft verbinden und deswegen dunstig wirken soll, kann man dies auch dadurch erreichen, dass man im TONWERTKORREKTUR-Dialog die dunklen Tonwerte entfernt, die hellen aber stehen läßt. Auch dies funktioniert mit einer gezielten Tonwertkorrektur besser, weil man sehen kann, auf welche Werte man verzichtet und welche stehen bleiben.

 

Beim Umgang mit Farben bietet Photoshop viele Möglichkeiten, einen Farbstich zu entfernen, Farben anzugleichen oder auch komplett umzufärben. Bleiben wir noch kurz im Dialog TONWERTKORREKTUR. Natürlich kann man nicht nur alle drei Kanäle zusammen beeinflussen, sondern auch jeden einzeln anwählen. Dazu wählt man als Kanal ROT, GRÜN oder BLAU aus. Durch Vershieben des mittleren Reglers unterhalb des Histogramms entfernt man leichte Farbstiche. Hat die zu korrigierende Datei einen Gelbstich, verschiebt man einfach den mittleren Regler des Blaukanals in Richtung Blau. Sind Gelb und Blau gegeneinander abgeglichen, bemerkt man möglicherweise einen Magentastich, den man auf die gleiche Weise wie eben beschrieben im Grünkanal entfernt. Der Kanal wird mittels einen Popupmenüs oberhalb des Histogramms ausgewählt.

 

Im Menü BILD | ANPASSEN | GLEICHE FARBE greift einem Photoshop hilfreich unter die Arme, indem es einen Vorschlag zur Farbkorrektur unterbreitet, den man selbstverständlich beeinflussen kann, wenn man anderer Meinung als das Programm ist. Man hat die Möglichkeit, zwei Ebenen oder auch zwei unterschiedliche Dateien farblich anzugleichen. Das braucht man z.B. dann, wenn zwei Fotos in verschiedenfarbigem Licht aufgenommen worden sind. Als QUELLE aktiviert man diejenige Ebene, die man korrigieren möchte, und als EBENE das farbliche Vorbild. Betrachtet man nun die Vorschau und überlegt sich, und überlegt sich, ob man noch eine Feinabstimmung benötigt. Diese nimmt man über den LUMINANZ-Regler vor, der die Helligkeit steuert, und über den FARBINTENSITÄT-Regler, der die Farbsättigung beeinflusst. Der VERBLASSEN-Regler verringert beide Einstellungen wieder, und zwar genau in dem Maße, in dem man es wünscht. Wenn man AUSGLEICHEN aktiviert, werden übrigens lediglich die Helligkeitswerte der gewählten Ebenen angeglichen, für den Fall, dass man an der Farbe nichts ändern möchte.

 

Der Menüpunkt BILD | ANPASSEN | FARBBALANCE ist eine weitere Möglichkeit, die Farbe einer Ebene oder Datei zu beeinflussen. Man benutzt diesen Dialog beispielsweise dann, wen es darum geht, einem wolkenverhangenen Himmel entweder ein bedrohliches Gewitterblau oder einen schwefelgelben apokalyptischen Touch zu geben.

 

Ich möchte noch den Dialog FARBTON/SÄTTIGUNG erwähnen, den man ebenfalls über BILD | ANPASSEN erreichen kann. Den Dialog benötigt man in zwei Fällen: Entweder arbeitet man nicht besonders gerne mit dem Dialog GLEICHE FARBE, der einem die Möglichkeit gibt, die Sättigung einer Ebene zu beeinflussen. Dann kann man dies über FARBTON/SÄTTIGUNG erreichen, und unterschätze bloß nicht, wie oft man das braucht. Vielleicht kennt man das Gefühl, an einem Farbton zu arbeiten, ihn von Rot nach Cyan, von Grün nach Magenta zu manöverieren, und trotzdem passt er einfach nicht. Möglicherweise muss man lediglich Sättigung und Helligkeit verändern. Bedenke dabei, dass man Farben wie olivgrün oder Bordeauxrot einfach durch die Verringerung von Sättigung und Helligkeit bei Grün bzw. Rot erzeugt. Versucht es einmal!

 

Zum Schluss vom Feinsten: Die selektive Farbkorrektur setzt man überall dort ein, wo nicht alle Farben, sondern eben nur ausgewählte Töne verändert werden sollen. Nachdem man den zu korrigierenden Ton über ein Popupmenü bestimmt hat, verändert man ihn über die vier Regler CYAN, MAGENTA, GELB, und SCHWARZ.

 

Jedes fotografische Bild besitzt eine Grundstruktur, die bei ausreichender Vergrößerung des Bildes in Erscheinung tritt. Bei analogen Aufnahmen spricht man vom sogenannten "Korn", womit die einzelnen Silberkörnchen bzw. Farbpartikel gemeint sind, aus denen sich das Bild aufbaut. Da ein digitales Bild sich nicht aus Farben, sondern elektrischen Ladungen aufbaut, spricht man hier vom "Rauschen" des Bildes, was aber dem Korn des Analogfotos entspricht. Es nimmt zu, je höher die Empfindlichkeit ist, mit der man fotografiert, genauso wie die Größe des Korns proportional zur ISO-Zahl zunimmt, wenn analog fotografiert wird.

Falls man nun feststellt, dass die Ebene, über den man den soeben ausgeschnittenen Bildteil legt, eine andere Kornstruktur oder ein unterschiedliches Rauschen besitzt, muss man den RAUSCHEN HINZUFÜGEN-Filter aus Photoshops FILTER-Menü bemühen. Empfehlenswert ist es, den kleineren Bildteil, also beispielsweise ein Detail, das man gerade freigestellt hat, mit dem Rauschen zu versehen, denn schließlich bedeutet dies eine Verschlechterung der Bildqualität. Doch für den Gesamteindruck ist dieser Schritt wichtig. Nur eine Collage, deren Qualität durchgehend die gleiche ist, wird als Gesamtwerk wahrgenommen werden.

Der Rauschfilter allein ist jedoch nur die halbe Miete. Zwar ahmt er das Rauschverhalten des Chips nach, doch wirklich echt wirkt dies erst, wenn man es mit den Gaußen Weichzeichner behandelt hat. Dazu genügt es, die Ebene, die man gerade >>berauscht<< hat, mit einem Radius von 0,1 bis 0,3 Pixeln weichzuzeichnen. Welchen Wert man nimmt, hängt von der Umgebung ab, in die das neue Bildteil integriert werden soll. Möglicherweise wird man nach dem Weichzeichnen feststellen, dass das Rauschen ein wenig zu stark ausgefallen ist, da der Weichzeichner es durch das Ineinanderfließen größer erscheinen lässt. Da Photoshop jedoch seit der aktuellen Version CS3 die korrigierbaren Smartfilter anbietet, ist nachträgliches Anpassen des Rauschens eine leichte Sache.

Wenn man ein im Vergleich zum Gesamtbild kleines Detail einbaut, dessen Rauschen zu schwach ausgeprägt ist, wäre es nicht sonderlich clever, dem Gesamtbild das gleiche Korn zu verpassen wie das der kleinen Datei. Dennoch sollte man auch bei Kleinigkeiten immer bemüht sein, die Strukturen einander anzupassen, weswegen ich in diesem Fall den STAUB UND KRATZER ENTFERNEN-Filter einsetze. Der vernichtet mit den Störungen leider auch feine Details; man sollte dieses Filterchen also nur bei wirklich kleinen Flächen anwenden.